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记者刘宗智

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热播剧《似锦》日前收官，从“你好”到“侬好”，沪语版《似锦》“响”了。上海腹地东说念主在《似锦》中看的是乡愁，重拾对故乡与童年的回忆；外地不雅众在《似锦》里看的是腔调，体会原汁原味的上海“咪说念”。沪语突出的风仪勾画出海派风情，让不雅众再行感悟到属于方言的魔力，激发新一轮“方言影视热”。

似锦激发“方言热”

《似锦》是沪语电视剧时隔多年打破地域狂妄再行出当今公众视线，亦然方言剧逐渐追忆影视舞台中央的注脚。

早在1982年，就有《东说念主与东说念主不同》这么的方言剧作品出现。上世纪八九十年代之后，各场合电视台抑制立异，催化了多半方言剧的成就。比显著名的方言剧包括以川渝方言为主体的《傻儿师长》《山城棒棒军》、吴语区代表《孽债》、粤语区代表《外来媳妇腹地郎》、闽南语剧《厦门新娘》等等。而朔方方言剧，则有东北话的《马大帅》，天津话的《杨光的惬心生存》，包括现象笑剧《我爱我家》也被以为是一部“北京方言剧”。

连年来，方言影视作品激发了新一轮的柔柔和热议。诸如《似锦》《山海情》《东说念主世间》等颇具代表性又特有韵味的优秀方言影视作品，不仅受到了行业内东说念主士的正常柔柔，也颇受不雅众注视。

方言的发展受到了所在城市的历史文化、社会发展、地舆环境等诸多身分的影响，因此是弥留的城市牵纪录体。关于腹地群体来说，方言是其建构地域身份认可的弥留标记；关于外来群体而言，方言是对一座城市真实而鲜嫩的解读。影视剧中关于方言的突出应用，豪放拉近剧情与不雅众之间的距离，还能更好地抒发创作家的意蕴、描述东说念主物性情、再现历史东说念主物形象以及规复场合风土情面。

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展现风土情面

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方言的魔力在于逼近生存，来自于东说念主们的不立文字，深深镌刻着特有的地域颜色。方言又称“土话”“口语”，方言所体现的场合特色是普通话所弗成及的。在影片中，无须挑升筹画，东说念主物一启齿，带有地域特色的贩子气和焚烧味就清晰出来，地域文化、风土情面也愈加的浓郁。

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方言亦然地域文化最直不雅的听觉标记，其背后承载着不同的地域文化。一听到“瞅你咋地”就能判定那东说念主基本上等于东北东说念主，听到“乌麻六说念（乌七八糟、颜色斑杂）”则猜到是陕西东说念主，说到“瓜不兮兮的（傻里傻气）”则可料定是四川东说念主。这些带有场合特色的语言，豪放给东说念主们乏味的生存增添预想。而“方言”在影视艺术作品中的合理当用，能更好地发达特定地域的东说念主文环境、习尚，成为大家瓦解民俗文化、展现风土情面的一把要道钥匙。而剧集《白鹿原》恰是作念到了这点，才让不雅众体会到浓郁隧说念的“关中味儿”。剧中东说念主物对白皆选拔关中方言来呈现，既体现了浓郁的陕西泥村炮味，再现出关中汉子的倔强精神，保留了原著的特色，也让不雅众如将心比心般走进陕西关中地区感受到当地的民俗风情。举例，“厦房”“三合头”等词语的应用在《白鹿原》中多如牛毛，展现了关中传承千年“掘土而穴”的民居文化。

2022年口碑、收视双丰充的征象级电视剧《东说念主世间》，高度规复出东北的民俗民俗，这部横跨50年的“子民史诗”年代与地域的代入感极强，其中东朔方言的抒发分寸惩处得恰到平允。剧中既有不雅众耳熏目染的方言词汇“唠嗑”“疙瘩”等，也有经典语言职守“你瞅啥”“瞅你咋地”等，鲜嫩地规复了东北话的神韵，透出平淡东说念主家的焚烧气味。《钢的琴》《东北一家东说念主》《乡村爱情》东朔方言影视作品，通过“咋地啦”等一系列东朔方言词语，将东北的黑地盘文化进行了影像化展示，也展现了东北鼓舞爽朗的民俗。

塑造东说念主物形象

在呈报庸东说念主物家长里短的影视剧中，方言的应用不错说是一个制胜的密码。由王新军导演，蒋龙、史策、秦海璐、尤智勇、蒋易等主演的抗日传奇剧《狗剩快跑》自1月25日开播以来深受好评，该剧聚焦华夏庸东说念主物，以河南边言为特色，呈报了草根后生狗剩为了赢利买房娶媳妇去从戎，在摄取干戈的浸礼后，成为又名果然的新四军战士的故事。该剧主演之一的秦海璐暗示，“每次对词的技能，说的河南话都很对味儿。为了让戏更真实，有些演员不会讲河南话的，咱们尽量在一些口吻词或者理论语上使用河南边言。”河南边言的天真应用也为片中生动鲜嫩的群像增添了很多颜色，让不同脚色间的折柳更为明确，让东说念主物形象“立得住”，让故事情节“立得牢”。

在电影《唐东说念主街探案》中，王宝强所饰演的唐仁是一个悲催性东说念主物。他降生在广东，但因为婚配的可怜而抛妻弃子来到泰国，因此谈话带有油腻的广东口音。为了豪放光宗耀祖让别东说念主对他欺软怕硬，他谎称我方为唐东说念主街第一神探，但他在泰国的地位并不高，平时仅仅接一些送快递，寻找丢失的小猫小狗的活儿，他的碰到在被另一位男主角戳穿之后头露尴尬。唐仁这个脚色在谈话时会羼杂一些难受其妙的口音，标明他在泰国过得并不如意。

在一些影视作品中，导演还会洽商利用演员自己的语言让东说念主物形象更丰润。在现象笑剧《炊事班的故事》中，繁多演员在扮演时使用了各自的方言，演员在我方老到的方言中扮演显得尤为当然。有技能为了获取更好的拍摄效能，导演会升引带有油腻方言口音的非处事演员出演，贾樟柯导演就尤其钟爱这种原生态的电影抒发模样。从《小武》开动，到《全国》《三峡好东说念主》以及《江湖儿女》等影片，贾樟柯导演持着于山西方言。贾樟柯的诸多影片在山西拍摄，用山西方言，两者连合汇成地域感浓厚的山西全国，东说念主物愈加真实，影片实质也更具感染力。

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营造笑剧效能

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关于影视剧来说，方言不仅能呈现出普通话无法相比的真实性，其创作的笑剧效能未必也令普通话可望不可即，各式各种的方言给影视剧带来焕发的人命力和发达力。方言被正常地应用到影视剧中一个弥留的原因是方言激发的笑剧效能，而这一笑剧效能也被彭胀为方言影视剧所具有的特色。从四川方言剧《凌汤圆》《傻儿师长》到东朔方言剧《马大帅》《乡村爱情》，再到近些年的现象笑剧《炊事班的故事》《武林传说》等，方言影视剧的笑剧特色一直在继续。

从《猖獗的石头》到《猖獗的赛车》，导演宁浩的电影作品体现了方言大和会的特质，山东方言、陕西方言、闽南边言、武汉方言，各场合言的碰撞给影片带来了丰富的笑剧效能。现象笑剧《武林传说》中，雇主娘佟湘玉的陕西方言每次都能让东说念主忍俊不禁，“饿错咧，饿一开动就错咧，饿要是不嫁过来，饿滴夫君就不会死，饿夫君不死，饿就不会蜕化到介个场合。”“饿”的方言发音既与普通话的“饿”周边，又与“鹅”周边，等于不与它的本义“我”的普通话读音疏通，从而产生出一种亲切又幽默的笑剧效能。叫好又叫座的电影《让枪弹飞》普通话版块受到了接待，而其四川方言版在四川、贵州等地上映，更是激发了新一波的不雅看兴隆。

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经典剧集《山海情》中，位于大西北的宁夏和位于东南边的福建，方言迥乎不同，昔时的对口帮扶职责，发轫要过的等于语言关。剧中操着一口福建口音的援宁干部陈金山首次亮相就碰到行李被盗，在派出所，陈金山和当地民警的对话中，光是“治沙”“自裁”就掰扯不清，用充满喜感的模样将这一贫窭发达出来。方言的使用既活跃了剧情、增多了笑点，还让该剧愈加生动、更有感染力也更接地气。以致有不雅众效法剧中口音，称追剧的我方是“金滩村精神葱民（村民在剧中方言的谐音）”。

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在中国电影电视繁茂发展的今天，方言已成为影视艺术作品创作中不可冷落的妙技。方言的润色让东说念主物有了灵气，作品充满了人命力，合理地使用方言不错增多影视艺术作品的艺术性和真实性，同期不错更好展示中国特有的民族文化和地域文化。不外，方言不是全能胶，并非什么技能都“灵”，何如把一时热度酿成长期的人命力，九九归原依然在于实质。

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